Невидимый нарратор: критика оппозиции взгляда и иллюзии. Диалог с книгой Жан-Люка Нанси «Очевидность фильма: Аббас Киаростами»

Cтатья «Невидимый нарратор: критика оппозиции взгляда и иллюзии» представляет собой полемическое прочтение философского текста Жан-Люка Нанси «Очевидность фильма: Аббас Киаростами» (2000) с позиций нарратологического подхода. Жан-Люк Нанси формулирует положение о том, что искусство Киаростами вырабатывает особый взгляд на кино как реальность, который приходит на смену взгляду на кино как иллюзию. Оппозиция взгляда и иллюзии вращается не только вокруг экспериментов Киаростами с киномедиумом, но и вокруг «нового использования» режиссером нарративных фигур, традиционно определяемых в рамках нарратологии как метафикциональные (в частности, mise en abyme). За утверждениями Нанси скрывается противоречие, вытекающее из игнорирования нарративных особенностей кино Киаростами. Характеризуя уникальность киномедиума, утвердившего за собой статус особого вида искусства через прямое воздействие взгляда, Нанси упускает из виду то измерение, на которое направлен этот взгляд. При этом Нанси недооценивает потенциал нарративного устройства киномедиума. Нарратив Киаростами напрямую зависит от «невидимых», но реализуемых в киномедиуме инстанций. В первую очередь, это касается самой организации визуально-аудиального материала, который подчиняется нарративной логике. Во-вторых, это связано со специфическим способом конструирования точки зрения, которая в фильмах Киаростами совпадает с точкой зрения «невидимого» внутридиегетического нарратора. Третий аспект противоречий связан с утверждением Нанси о том, что фильмы Киаростами лишены фикциональности: в них нет mise en abyme, которая якобы служит только иллюзионистскому эффекту. Вместе с тем функциональный потенциал этой нарративной фигуры намного шире: эта фигура создает эффект оптической ловушки, позволяющей зрителю осциллировать между реальностью и вымыслом. Полемизируя с Нанси по поводу нарративного устройства фильмов Киаростами, автор статьи пытается показать, каким образом в кинонарративе актуализируется рефлексия над взглядом и какую роль в этом играют «невидимые» нарративные инстанции.

1. Женетт Ж. Повествовательный дискурс // Он же. Фигуры: В 2 т. М.: Издательство им. Сабашниковых, 1998. Т. 2. С. 60–280.

2. Муравьева Л. Mise en abyme в фокусе интертекстуальности // Критика и семиотика. 2017. № 1. С. 311–328.

3. Муравьева Л. Mise en abyme и медиарефлексия в кинонарративе: случай Киаростами // Кинема.Science. 2022. № 4. С. 49–60.

4. Муравьева Л. Mise en abyme: вариации значения // Новое литературное обозрение. 2023. № 1 (179). С. 133–150.

5. Нанси Ж.-Л. Очевидность фильма: Аббас Киаростами / Пер. с фр. А. Гараджи. М.: Музей современного искусства «Гараж», 2021.

6. Погодин И. Психотерапия, фокусированная на переживании // Психология. Журнал Высшей школы экономики. 2012. № 1. С. 62–75.

7. Branigan E. Point of View in the Cinema. N. Y.: Mouton, 1984.

8. Carracciolо M. The Experientiality of Narrative: An Enactivist Approach. B.; Boston: De Gruyter, 2014.

9. Chatman S. Story and Discourse: Narrative Structure in Fiction and Film. Ithaca; L.: Cornell University Press, 1978.

10. Dällenbach L. Le récit spéculaire: Essai sur la mise en abyme. P.: Seuil, 1977.

11. Fludernik M. Towards a “Natural” Narratology. L.; N. Y.: Routledge, 1996.

12. Gaudreault A., Jost F. Le récit cinématographique: films et séries télévisées. P.: Armand Colin, 2017.

13. Ishaghpour Y. Le réel, face et pile: le cinéma d’Abbas Kiarostami. Belval: Circé, 2007.

14. Keating P. Point of View (Cinematic) // The Routledge Encyclopedia of Narrative Theory / D. Herman et al. (еds). L.: Routledge, 2005. P. 440–442.

15. Kozloff S. Invisible Storytellers: Voice-Over Narration in American Fiction Film. Berkeley; Los Angeles; L.: University of California Press, 1988.

16. Lessons with Kiarostami / P. Cronin (ed.). N. Y.: Sticking Place Books, 2015.

17. Métalepses: Entorses au pacte de la representation / J. Pier, J.-M. Schaeffer (dir.). P.: Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales, 2005.

18. Nancy J.-L. L’Evidence du film: Abbas Kiarostami, suivi d’une conversation entre Abbas Kiarostami et Jean-Luc Nancy transcrite par Mojdeh Famili et Téresa Faucon et d’un cahier d’images choisies par Téresa Faucon. Bruxelles: Y. Gevaert, 2001.

19. Nelles W. Embedding // The Routledge Encyclopedia of Narrative Theory / D. Herman et al. (еds). L.: Routledge, 2005. P. 134–136.

20. Niederhoff B. Focalization // The Living Handbook of Narratology / P. Hühn et al. (eds). Hamburg: Hamburg University. URL: http://www.lhn.uni-hamburg.de/article/focalization.

21. Pavel T. Univers de la fiction. P.: Éditons Points, 2017.

22. Pier J. Narrative Levels // The Living Handbook of Narratology / P. Hühn et al. (eds). Hamburg: Hamburg University. URL: http://www.lhn.uni-hamburg.de/article/narrative-levels-revised-version-uploaded-23-april-2014.

23. Prust R. C. The Phenomenology of Film Narration // The Routledge Encyclopedia of Narrative Theory / D. Herman et al. (еds). L.: Routledge, 2005. Р. 425–426.

24. Ryan M.-L. Story/Worlds/Media: Tuning the Instruments of a Media-Conscious Narratology // Storyworlds Across Media: Toward a Media-Conscious Narratology / M.-L. Ryan, J.-N.Thon (eds). Lincoln; L.: University of Nebraska Press, 2014. P. 25–49.

25. Schaeffer J.-M. Pourquoi la fiction? P.: Seuil, 1999.

26. Verstraten P. Film Narratology. Toronto: University of Toronto Press, 2009.

27. Wolf W. Illusion (Aesthetic) // The Living Handbook of Narratology / P. Hühn et al. (eds). Hamburg: Hamburg University. URL: http://www.lhn.uni-hamburg.de/article/illusion-aesthetic.