versusVersusVersus2782-36602782-3679Институт экономической политики имени Е.Т. Гайдара10.58186/2782-3660-2022-2-6-61-94versus-70Research ArticleOPERA APERTAOPERA APERTA«Чудесные превращения» и «незатейливые фокусы»: спектакли тетралогии «Кольцо нибелунга» в зрелищной культуре российских столиц начала ХХ века“Miraculous Metamorphoses” and “Simple-Minded Tricks”. Performances of the “Ring” by Richard Wagner in Entertainment Culture of Russian Capitals of the Early XX CenturyБукинаТ.BukinaT.

 Татьяна Букина

Санкт-Петербург

Tatiana Bukina

St. Petersburg 

tbukina2002@mail.ruАкадемия Русского балета им. А. Я. Вагановой (АРБ им. А.Я. Вагановой)РоссияVaganova Academy of Russian BalletRussian Federation202218092023266194Copyright © Букина Т., 20232023Букина Т.Bukina T.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://versus.elpub.ru/jour/article/view/70

В подавляющем большинстве случаев исследовательское внимание при анализе феномена вагнерианства оказывается сфокусировано на значимых деятелях Серебряного века, представителях художественной и интеллектуальной элиты. Это вполне объяснимо — их рецепция Вагнера гораздо лучше документирована в сравнении с другими контингентами аудитории и, кроме того, внесла реальный вклад в культуру своего времени, вылившись в ощутимый творческий результат. Между тем думается, что подобные ракурсы, при всей их ценности, не охватывают полностью проблему российского вагнерианства и представляют ее несколько односторонне. Вопреки сложившейся традиции исследовать данный эффект на примере выдающихся интеллектуалов и деятелей искусства, в настоящей работе ставится вопрос о том, какую роль в распространении вагнерианства играли рецепции, свойственные массовой аудитории. Материалом исследования послужили постановки тетралогии Вагнера «Кольцо нибелунга» труппами Императорских театров в 1900–1914 годах, вызвавшие большой общественный резонанс. В статье реконструируется парадигма восприятия этих представлений широкой публикой на основе рецензий в массовой печати этих лет, а также воспоминаний очевидцев и участников постановок. По итогам проведенного анализа делается вывод о том, что в данный период спектакли тетралогии во многом оценивались аудиторией в контексте культуры массовых зрелищ и развлекательных аттракционов, переживавшей в России бурный расцвет в начале ХХ века.

The article focuses on the phenomenon of Wagnerism in Russia at the turn of the 19th-20th centuries and its impact on the culture of the epoch, whose impact is widely recognized. As opposed to the established tradition which considers this impact at the level of the creative elite of the Russian Silver Age, including major intellectual and artistic jgures, this paper raises a question about the role played by the reception of mass audiences in the spread of Wagnerism. Performances of Wagner’s tetralogy Der Ring des Nibelungen by the troupes of the Imperial Theatres in 1900–1914, which caused a great public response, were chosen as material for the inquiry. The article reconstructs the reception of these productions by mass audiences based on reviews in the press, as well as memories of participants and witnesses of the performances. The undertaken analysis led to the conclusion that at that time the performances of Wagner’s tetralogy were, in many respects, regarded by the audience as part of mass entertainment and attraction culture that experienced heydays in early 20th-century.

Рихард Вагнервагнерианство в Россиитетралогия «Кольцо нибелунга»рецепция оперного спектаклязрелищная культураСеребряный векWagnerism in Russia at the turn of the XIX‒XX centuriesDer Ring den Nibelungenreception of opera performanceReferencesБенуа А.Н. Мои воспоминания: В 5 кн. Т. 1. М.: Наука, 1980.Bartlett R. Wagner and Russia, Cambridge, Cambridge University Press, 1995.Биркан Р. Теория искусства Р. Вагнера и русская культура конца XIX — начала ХХ века//Рихард Вагнер и судьба его творческого наследия. СПб.: Ut, 1998. С. 91‒101.Benua A.N. Moi vospominaniya: V 5 kn. [My Memories: in 5 vols]. T. 1. M.: Nauka, 1980.Букина Т.В. «Высокая классика» в бытовом пространстве культуры: технологии адаптации (вагнеровская традиция в Петербурге рубежа XIX–ХХ веков) // Антропологический форум. 2009. № 11. С. 183‒215.Birkan R. Teoriya iskusstva R. Wagnera i russkaya kul’tura kontsa XIX — nachala XX veka [R. Wagner’s Art Theory and Russian Culture in the Late Nineteenth and Early Twentieth Centuries]. Richard Vagner i sud’ba ego tvorcheskogo naslediya [Richard Wagner and the Fate of his Artistic Legacy], Saint Petersburg, Ut, 1998, pp. 91‒101.Букреева О.Г. Культурно-просветительная деятельность Попечительства о народной трезвости в России в конце XIX — начале ХХ века//Культура и образование: научно-информационный журнал вузов культуры и искусств. 2014. № 4(15). С. 79‒84.Bukina T.V. «Vysokaya klassika» v bytovom prostranstve kul’tury: tekhnologii adaptatsii (vagnerovskaya traditsiya v Peterburge rubezha XIX‒XX vekov) [“High Сlassics” in the Everyday Space of Culture: Technologies of Adaptation (the Wagnerian Tradition in St. Petersburg at the Turn of the Nineteenth and Twentieth Centuries)]. Antropologicheskii forum [Forum for Anthropology], 2009, no. 11, pp. 183‒215.Вагнер Р. (Биография). «Тангейзер» (Состязание певцов в Вартбурге). Опера в 3-х д. Муз. Р. Вагнера (краткое либретто). Харьков: Тип. М. Дрейшуле и сыновья, 1914.Bukreeva O.G. Kul’turno-prosvetitel’naya deyatel’nost’ Popechitel’stva o narodnoi trezvosti v Rossii v kontse XIX — nachale XX veka [Cultural and Educational Activities of the Trusteeship for Public Sobriety in Russia in the Late Nineteenth and Early Twentieth Centuries]. Kul’tura i obrazovanie: nauchno-informatsionnyi zhurnal vuzov kul’tury i iskusstv [Culture and Education: Scientijc and Information Journal of Higher Education Institutions of Culture and Arts], 2014, no. 4(15), pp. 79‒84.Вагнер Р. Валькирия. 1-й день из трилогии «Кольцо нибелунга». Сочинение Р. Вагнера. Переложение для 1-го ф/п Клейнмихеля с русским и немецким текстами. СПб.: Музыкальный магазин «Северная лира», 1911.Cherkashina M.R. Nemetskii master kak uchitel’ Prokof’eva [The German Master as Prokojev’s Teacher]. Muzykal’naya akademiya [Music Academy], 1994, no. 3, pp. 140‒141.Вагнер Р. Гибель богов. 3-й день из трилогии «Кольцо нибелунга». Сочинение Р. Вагнера. Переложение для 1-го ф/п Клейнмихеля с русским и немецким текстами. СПб.: Музыкальный магазин «Северная лира», 1911.Direktsiya Imperatorskikh teatrov. Ajshi teatral’nyh predstavlenii v gorode Peterburge. Russkii, nemeckii yazyki [Directorate of the Imperial Theaters. Posters of theatrical performances in St. Petersburg. Russian, German]. Russian State Historical Archive, f. 497, inv. 15.Вагнер Р. Зигфрид. 2-й день из трилогии «Кольцо нибелунга». Сочинение Р. Вагнера. Переложение для 1-го ф/п Клейнмихеля с русским и немецким текстами/СПб.: Музыкальный магазин «Северная лира», 1912.Dobuzhinsky M.V. Vospominaniya [Memories], Moscow, Nauka, 1987.Вагнер Р. Золото Рейна. Вступление к трилогии «Кольцо нибелунга». Сочинение Р. Вагнера. Переложение для 1-го ф/п Клейнмихеля с русским и немецким текстами. СПб.: Музыкальный магазин «Северная лира», 1913.Durylin S.N. Rikhard Wagner i Rossiya. O Vagnere i budushchikh putyakh iskusstva [Richard Wagner and Russia. On Wagner and the Future Paths of Art], Moscow, Musaget, 1913.Вагнер Р. Мелодии из оперы «Тангейзер». Переложение для духового оркестра. Партитура. СПб.: б.и., 1905.Fantalov A.N. Stsenicheskie obrazy Vagnera i arhitekturnyi dekor Sankt-Peterburga [Wagner’s Stage Images and the Architectural Decoration of St. Petersburg]. Rikhard Vagner i Rossiya [Richard Wagner and Russia], Saint Petersburg, Izdatel’stvo RGPU im. A.1I. Gertsena, 2001, pp. 137‒145.Вагнер Р. Хор за прялками из оперы «Моряк-скиталец» («Ну жужжи, вертись скорее») для 3-голосного женского хора с ф/п//Пять хоров/Сост. К. Альбрехт. Т. 1. М.: б.и., 1877. С. 34‒39.Fefelova A.G. Mif i ritual v libretto opernykh tsiklov R. Vagnera i N. RimskogoKorsakova [Myth and Ritual in the Libretti of the Opera Cycles of R. Wagner and N. Rimsky-Korsakov]. Vestnik Permskogo universiteta [Perm University Bulletin], 2012, vol. 1(17), pp. 173‒179.Вагнер Р. Хор за прялками из оперы «Моряк-скиталец» («Ну жужжи, вертись скорее») для 3-голосного хора без сопровождения//Дзбановский А. Школьное пение. Вып. 6. М.: Юргенсон, 1900. С. 32‒33.Fradkina E. Zal Dvoryanskogo sobraniya: Zametki o kontsertnoj zhizni Sankt-Peterburga: Ocherki [The Hall of the Noble Assembly: Notes on Concert Life in St. Petersburg: Essays], Saint Petersburg, Kompozitor, 1994.Вагнер Р. Хор младших странников «Боже вечный» из оперы «Тангейзер». Музыка Р. Вагнера. Приспособил для женских голосов с ф/п С. Гилев. Партитура//Гилев С. Сборник оперных хоров. Вып. 3. М.: Юргенсон, 1896. С. 16‒18.Gofman A.1B. Moda i lyudi. Novaya teoriya mody i modnogo povedeniya [Fashion and People. A New Theory of Fashion and Fashion Behavior], Moscow, Nauka, 1994.Вагнер Р. Хор посланников мира «Песнь мира, мира песнь» из оперы «Риенци». Музыка Р. Вагнера. Приспособлено для женских голосов (с ф/п). Партитура//Гилев С. Сборник оперных хоров. Вып. 3. М.: Юргенсон, 1896. С. 8‒10.Khronika. Sankt-Peterburg. Mariinskii teatr. “Zigfrid” [Chronicle. St. Petersburg. Mariinsky Theatre. “Siegfried”]. Russkaya muzykal’naya gazeta [Russian Musical Gazette], 1902, no. 6, pp. 177.Вальтер В.Г. Общедоступное пособие для слушателей музыкальной драмы Р. Вагнера «Кольцо нибелунга». Три вечера («Валькирия», «Зигфрид», «Гибель богов») и пролог («Золото Рейна»). С 93 нотными примерами (лейтмотивами). М.: Юргенсон, 1896.Kicheva E.A. Tsivilizatsiya pered sudom opery: “Parsifal” i “Skazanie o nevidimom grade Kitezhe” kak otvet na dukhovnyi vyzov epokhi [Civilization before the Court of Opera: “Parsifal” and “The Legend of the Invisible City of Kitezh” as a Response to the Spiritual Challenge of the Age]. Vestnik Moskovskogo universiteta. Seriya 19. Lingvistika i mezhkul’turnaya kommunikatsiya [Moscow University Bulletin. Series 19. Linguistic and Intercultural Communication], 2014, no. 4, pp. 121‒128.Вальц К.Ф. Шестьдесят пять лет в театре. Л.: Academia, 1928.Konechnyi A.M. Rayok v sisteme peterburgskoi narodnoi kul’tury [Raree Show in the System of St. Petersburg Folk Culture]. Russkii fol’klor [Russian Folklore], vol. XXV, Moscow, AS USSR Publishing House, 1989, pp. 123‒138.Вл. Д. Москва. Большой театр. Вагнеровские итоги//Музыка. 1913. № 128. С. 329.Korsukova K.R. Rezhisserskie metody V.E. Meerkhol’da v Imperatorskom teatre [Meyerhold’s Directing Techniques at the Imperial Theater]. Innovatsionnaya nauka [Innovation Science], 2018, no. 5, pp. 154‒155.Волощенко А.Ю. Тетралогия «Кольцо нибелунга» в контексте русской вагнерианы: диалог интерпретаций начала ХХ — начала XXI веков. Автореф. дисс. … канд. искусствоведения. Н. Новгород: Нижегородская государственная консерватория (академия) им. М.1И. Глинки, 2006.Korzukhin I.A. Drama-misteriya R. Wagnera “Parsifal” na stsene Auditorii im. Printsa A.>L. Ol’denburgskogo pri narodnom dome [R. Wagner’s Mystery Drama “Parsifal” at the Prince A.L. Oldenburgsky Auditorium of the People’s House], Saint Petersburg, Tip. Glavnogo Upravleniya udelov, 1913.Воспоминания о Б.В. Асафьеве. Л.: Музыка, 1974.Krinitsyn A.B. Tema rytsarstva v lirike A. Bloka v ee svyazi s tvorchestvom R. Vagnera [Theme of Chivalry in the Lyrics of A. Blok in Its Connection With the Works of R. Wagner]. Rikhard Wagner v Rossii [Richard Wagner in Russia], Tübingen, s.n., 2001, pp. 201‒216.Гофман А.Б. Мода и люди. Новая теория моды и модного поведения. М.: Наука, 1994.Kyui Ts. A. Koltso nibelungov. Trilogiya Rikharda Vagnera. Muzykal’no-kriticheskii ocherk Ts. A. Kyui (izvlechenie iz fel’yetonov, pechatavshikhsya v “Sankt-Peterburgskikh vedomostyakh» v 1876 g.) [Ring of the Nibelungs. Richard Wagner Trilogy. C.1A. Cui’s Musical and Critical Essay (excerpted from feuilletons printed in the “Sankt-Peterburgskiye Vedomosti” in 1876)], Moscow, Yurgenson, 1909.Дирекция Императорских театров. Афиши театральных представлений в городе Петербурге. Русский, немецкий языки//РГИА. Ф. 497. Оп. 15.Larosh G.A. “Nibelungov persten”. Nablyudeniya i zametki [“The Ring of the Nibelung”. Observations and Notes]. Izbr. stat’i Vyp. 3: Opera i opernyi teatr [Selected articles. Iss. 3: Opera and Opera Theatre], Leningrad, Muzyka, 1976.Добужинский М.В. Воспоминания. М.: Наука, 1987.Larosh G.A. Russkie i zapadnye gazety o Baireite i “Nibelungakh” [Russian and Western Newspapers About Bayreuth and the “Nibelungs”]. Izbr. stat’i. Vyp. 3: Opera i opernyi teatr [Selected articles. Iss. 3: Opera and Opera Theatre], Leningrad, Muzyka, 1976.Дурылин С.Н. Рихард Вагнер и Россия. О Вагнере и будущих путях искусства. М.: Мусагет, 1913.Leifert A.V. Balagany [Balagans], Petrograd, Izdanie Ezhenedel’nika petrogradskih gos. akadem. teatrov, 1922.Жеребин А.И. Зачинатель и «завершители». Идея синтеза искусств и ее русские критики//Вопросы литературы. 2009. № 4. С. 5‒23.Linchenko I.A. Zigfrid [Siegfried], Odessa, Tip. “Odesskikh novostej”, 1911.Зоркая Н.М. На рубеже столетий. У истоков массового искусства в России. 1900‒1910 годы. М.: Наука, 1976.Lipaev I.V. Vagneriana. Sputnik oper i muzykal’nykh dram R. Vagnera [Wagnerian. Companion to the Operas and Musical Dramas of R. Wagner], Moscow, Tip. K.L. Men’shova, 1904.Зоркая Н.М. Новая общественная и культурная ситуация на рубеже XIX‒ХХ веков. Проблемы демократизации искусства в эпоху массовых социальных движений//Средства массовой коммуникации и современная художественная культура. Становление средств массовой коммуникации в художественной культуре первой половины ХХ века. М.: Искусство, 1983. С. 71‒96.Lotman Yu. M. Struktura khudozhestvennogo teksta [The Structure of a Fiction Text], Moscow, Iskusstvo, 1970.Зусева-Озкан В.Б. «И поднимет щит девица…»: дева-воительница в лирике А. Блока//Новый филологический вестник. 2019. № 2(49). С. 160‒176.Malkiel’ M.G. Rikhard Vagner i ego opery na stsene Imperatorskoi Russkoi opery (Mariinskogo teatra) v Sankt-Peterburge [Richard Wagner and his operas at the Imperial Russian Opera (Mariinsky Theater) in St. Petersburg], Saint Petersburg, Biont, 1996.Кичева Е.А. Цивилизация перед судом оперы: «Парсифаль» и «Сказание о невидимом граде Китеже» как ответ на духовный вызов эпохи//Вестник Московского университета. Сер. 19. Лингвистика и межкультурная коммуникация. 2014. № 4. С. 121‒128.Ossovskii A. Muzykal’no-kriticheskie stat’i (1894‒1912) [Music and Critical Articles (1894–1912)], Leningrad, Muzyka, 1971.Конечный А.М. Раек в системе петербургской народной культуры//Русский фольклор. Вып. XXV. М.: Издательство АН СССР, 1989. С. 123‒138.Pashchenko M.V. “Filologiya muzyki” Vyacheslava Ivanova (k probleme “russkii” Vagner i “russkii” Nitsshe) [Vyacheslav Ivanov’s “Philology of Music” (to the problem of “Russian” Wagner and “Russian” Nietzsche)].Vestnik kul’turologii [Herald of Cultural Studies], 2019, no. 1(88), pp. 161‒186.Корзухин И.А. Драма-мистерия Р. Вагнера «Парсифаль» на сцене Аудитории им. принца А.1Л. Ольденбургского при народном доме. СПб.: Тип. Главного управления уделов, 1913.Pashchenko M.V. Syuzhet dlya misterii: Parsifal’ — Kitezh — Zolotoi Petushok (istoricheskaya poehtika opery v kanun moderna) [The Plot for the Mystery: Parsifal — Kitezh — Golden Cockerel (Historical Poetics of Opera on the Eve of Modernity)], Moscow; Saint Petersburg, Tsentr gumanitarnykh initsiativ, 2018.Корсукова К.Р. Режиссерские методы В.1Э. Мейерхольда в Императорском театре//Инновационная наука. 2018. № 5. С. 154‒155.Pchelina O.V. “Iskusstvo i revolyutsiya”: ot Rikharda Vagnera do Dmitriya Merezhkovskogo [“Art and Revolution”: From Richard Wagner to Dmitry Merezhkovsky]. Diskussiya [Discussion], 2013, no. 5‒6 (35‒36), pp. 36‒40.Криницын А.Б. Тема рыцарства в лирике А. Блока в ее связи с творчеством Р. Вагнера//Рихард Вагнер в России. Tübingen: s.n., 2001. С. 201‒216.Porjr’eva A.L. Blok i Vagner [Blok and Wagner]. Rossiya — Evropa. Kontakty muzykal’nykh kul’tur [Russia — Europe. Contacts of Musical Cultures], Saint Petersburg, RIII, 1994, pp. 186‒220.Кюи Ц.А. Кольцо нибелунгов. Трилогия Рихарда Вагнера. Музыкально-критический очерк Ц.А. Кюи (извлечение из фельетонов, печатавшихся в «Санкт-Петербургских ведомостях» в 1876 г.). М.: Юргенсон, 1909.Porjr’eva A.L. Dramaturgiya Vyach. Ivanova (Russkaya simvolicheskaya tragediya i mifologicheskii teatr Vagnera) [ The Dramaturgy of Vyach. Ivanov (Russian Symbolic Tragedy and Wagner’s Mythological Theater)]. Problemy muzykal’nogo romantizma: Sb. nauch. trudov [Problems of Musical Romanticism: Collection of Scientijc Works], Leningrad, LGITMIK, 1987, pp. 31‒58.Ларош Г.А. «Нибелунгов перстень». Наблюдения и заметки//Избр. статьи. Вып. 3. Опера и оперный театр. Л.: Музыка, 1976. С. 204‒207.Rikhter K. Vagner i Skryabin — dva tvortsa Gesamtkunstwerk’a svoei epokhi [Wagner and Scriabin — Two Creators of the Gesamtkunstwerk of Their Age]. Rikhard Vagner i Rossiya [Richard Wagner and Russia], Saint Petersburg, Izdatel’stvo RGPU im. A.1I. Gertsena, 2001, pp. 109‒125.Ларош Г.А. Русские и западные газеты о Байрейте и «Нибелунгах»//Избр. статьи. Вып. 3. Опера и оперный театр. С. 207‒216.Rubakin N.A. Etyudy o russkoi chitayushchei publike [Essays on the Russian Reading Public]. Idem. Izbrannoe [Selection], vol. 1, Moscow, Kniga, 1975, pp. 35‒104.Лейферт А.В. Балаганы. Пг.: Издание Еженедельника петроградских гос. академ. театров, 1922.Rudnev V.P. Ehntsiklopedicheskii slovar’ kul’tury XX veka. Klyuchevye ponyatiya i teksty [Encyclopedic Dictionary of Culture of the Twentieth Century. Key Concepts and Texts], Moscow, Agraf, 2001.Линченко И.А. Зигфрид. Одесса: Тип. «Одесских новостей», 1911.Sarieva E.A. Kafeshantan Sharlya Omona [Charles Aumont’s Caféchant]. Razvlekatel’naya kul’tura Rossii XVIII‒XIX vekov. Ocherki istorii i teorii [Russian Entertainment Culture in the Eighteenth and Nineteenth Centuries. Essays on history and theory], Saint Petersburg, Dmitrii Bulanin, 2001, pp. 356‒357.Липаев И.В. Вагнериана. Спутник опер и музыкальных драм Р. Вагнера. М.: Тип. К.Л. Меньшова, 1904.Sarieva E.A. Razvlecheniya v staroi Moskve: ocherki istorii (60‒80-e gody XIX veka) [Entertainment in Old Moscow: Historical Sketches (60‒80s of Nineteenth Century)], Moscow, Izdatel’stvo GII, 2013.Лотман Ю.М. Структура художественного текста. М.: Искусство, 1970.Serov A.N. Stat’i o muzyke. Vyp. 6. 1863‒66 [Articles on Music. Iss. 6. 1863‒66], Moscow, Muzyka, 1990.Малкиель М.Г. Рихард Вагнер и его оперы на сцене Императорской Русской оперы (Мариинского театра) в Санкт-Петербурге. СПб.: Бионт, 1996.Shchepalina E.A. Kontseptsiya mifotvorcheskogo iskusstva v pisatel’skom nasledii S.1N. Durylina [The Concept of Mythogenetic Art in the Writer’s Heritage of S.1N. Durylin]. Vestnik Samarskogo universiteta. Istoriya, pedagogika, dlologiya [Samara University Bulletin. History, Pedagogics, Philology], 2017, vol. 23, no. 2, pp. 59‒62.Оссовский А. «Кольцо нибелунга» Р. Вагнера//Музыкально-критические статьи (1894‒1912). Л.: Музыка, 1971.Skorina E.G. N.A. Rimskii-Korsakov mezhdu Bellini i Vagnerom [N.A. Rimsky-Korsakov between Bellini and Wagner]. Obraz «Italii zlatoi» v khudozhestvennykh kartinakh mira (k 200-letiyu so dnya rozhdeniya A.>S. Pushkina). Tezisy dokladov mezhvuzovskoi nauchnoi konferentsii [The image of “Golden Italy” in the Artistic Worldviews (to the 200th Anniversary of the Birth of Alexander Pushkin). Theses of Reports of the Interuniversity Scientijc Conference], Petrozavodsk: PetrGU, 1999, pp. 20‒22.Пащенко М.В. Сюжет для мистерии: Парсифаль — Китеж — Золотой Петушок (историческая поэтика оперы в канун модерна). М.; СПб.: Центр гуманитарных инициатив, 2018.Solostyuk T. Traditsiya perevoda opernogo libretto R. Vagnera v russkoi khudozhestvennoi kul’ture 80-kh godov XIX — 10-kh godov XX veka (k probleme «russkogo Vagnera») [The Tradition of Translation of Wagner’s Opera Libretti in the Russian Artistic Culture of the 1880s‒1910s (to the Problem of “Russian Wagner”)]. Rikhard Vagner i Rossiya [Richard Wagner and Russia], Saint Petersburg, Izdatel’stvo RGPU im. A.I. Gertsena, 2001, pp. 126‒136.Пащенко М.В. «Филология музыки» Вячеслава Иванова (к проблеме «русский» Вагнер и «русский» Ницше)//Вестник культурологии. 2019. № 1(88). С. 161‒186.Stanislavskii K.S. Moya zhizn’ v iskusstve [My Life in Art]. Sobranie sochinenii: V 9 t. [Collected Works: In 9 vols], vol. 1, Moscow, Iskusstvo, 1988.Порфирьева А.Л. Блок и Вагнер//Россия — Европа. Контакты музыкальных культур. СПб.: РИИИ, 1994. С. 186‒220.Stanislavskii M.V. Vagner v Rossii [Wagner in Russia], Saint Petersburg, Tip. A.1S. Suvorina, 1910.Порфирьева А.Л. Драматургия Вяч. Иванова (Русская символическая трагедия и мифологический театр Вагнера)//Проблемы музыкального романтизма: Сб. науч. трудов. Л.: ЛГИТМИК, 1987. С. 31‒58.Strasfogel J. A Radical Vision. Opera News, January 30, 1982, pp. 9‒11.Пчелина О.В. «Искусство и революция»: от Рихарда Вагнера до Дмитрия Мережковского//Дискуссия. 2013. № 5‒6 (35‒36). С. 36‒40.Struve A.F. R. Vagner (po povodu stoletiya so dnya ego rozhdeniya) [R. Wagner (on the Centenary of His Birth)]. Svirel’ Pana [Pan’s Syrinx], 1913, no. 1, pp. 13.Рихтер К. Вагнер и Скрябин — два творца Gesamtkunstwerk’а своей эпохи//Рихард Вагнер и Россия. СПб.: Издательство РГПУ им. А.1И. Герцена, 2001. С. 109‒125.Sviridenko S. Mariinskii teatr. Vagnerovskii sezon 1912–1913 [Mariinsky Theatre. Wagnerian Season 1912‒1913]. Russkaya muzykal’naya gazeta [Russian Musical Gazette], 1913, no. 18‒19, pp. 474‒477.Рубакин Н.А. Этюды о русской читающей публике//Избранное. Т. 1. М.: Книга, 1975. С. 35‒104.Sviridenko S.A. Vagnerovskie tipy trilogii “Koltso nibelunga” i artisty Peterburgskoi opery [The Wagnerian Types of the “Ring of the Nibelung” Trilogy and the Artists of the St. Petersburg Opera], Saint Petersburg, Tip. A. Benke, 1908.Руднев В.П. Энциклопедический словарь культуры ХХ века. Ключевые понятия и тексты. М.: Аграф, 2001.Sviridova S.A. “Nyurnbergskie meisterzingery” R. Vagnera. Obshchedostupnyi ocherk [i libretto] [R. Wagner’s “The Meistersingers of Nuremberg”. Popular essay [and libretto], Saint Petersburg; Moscow, V. Bessel’ i K0, 1914.Сариева Е.А. Кафешантан Шарля Омона//Развлекательная культура России XVIII‒ХIХ веков. Очерки истории и теории. СПб.: Дмитрий Буланин, 2001. С. 356‒357.Swik E. Razvlekatel’naya kul’tura gorodskikh rabochikh kontsa XIX — nachala XX veka [The Entertainment Culture of Urban Workers in the Late Nineteenth and Early Twentieth Centuries]. Razvlekatel’naya kul’tura Rossii XVIII–XIX vekov. Ocherki istorii i teorii [Russian Entertainment Culture in the Eighteenth and Nineteenth Centuries. Essays on history and theory], Saint Petersburg, Dmitrii Bulanin, 2001, pp. 300‒315.Сариева Е.А. Развлечения в старой Москве: очерки истории (60‒80-е годы XIX века). М.: ГИИ, 2013.Telyakovskii V.A. Vospominaniya. 1898‒1917 [Memories. 1898‒1917], Moscow; Leningrad, Iskusstvo, 1965.Свириденко С.А. Вагнеровские типы трилогии «Кольцо нибелунга» и артисты Петербургской оперы. СПб.: Тип. А. Бенке, 1908.Uvarova E.D. Kak razvlekalis’ v rossiiskikh stolitsakh [How the Russian Capitals Were Entertained], Saint Petersburg, Aleteiya, 2004.Свириденко С. Мариинский театр. Вагнеровский сезон 1912–1913//Русская музыкальная газета. 1913. № 18‒19. С. 474‒477.Uvarova E.D. Vokzaly, sady, parki [Train Stations, Gardens, Parks]. Razvlekatel’naya kul’tura Rossii XVIII–XIX vekov. Ocherki istorii i teorii [Russian Entertainment Culture in the Eighteenth and Nineteenth Centuries. Essays on history and theory], Saint Petersburg, Dmitrii Bulanin, 2001, pp. 337‒340.Свиридова С.А. «Нюрнбергские мейстерзингеры» Р. Вагнера. Общедоступный очерк [и либретто]. СПб.; М.: В. Бессель и К0, 1914.Val’ts K.F. Shest’desyat pyat’ let v teatre [Sixty-jve Years in Theatre], Leningrad, Academia, 1928.Свифт Э. Развлекательная культура городских рабочих конца XIX —начала ХХ века//Развлекательная культура России XVIII–ХIХ веков. Очерки истории и теории. СПб.: Дмитрий Буланин, 2001. С. 300‒315.Valter V.G. Obshchedostupnoe posobie dlya slushatelei muzykal’noi dramy R. Vagnera “Kol’tso nibelunga”. Tri vechera (“Val’kiriya”, “Zigfrid”, “Gibel’ bogov”) i prolog (“Zoloto Reina”). S 93 notnymi primerami (leitmotivami) [A General Guide for Listeners of R. Wagner’s Musical Drama “The Ring of the Nibelung”. Three Evenings (“Valkyrie”, “Siegfried”, “The Götterdämmerung”) and a Prologue (“The Rheingold”). With 93 Note Examples (Leit-motifs)], Moscow, Yurgenson, 1896.Серов А.Н. Статьи о музыке. Вып. 6. 1863‒66. М.: Музыка, 1990.Vl. D. Moskva. Bol’shoi teatr. Vagnerovskie itogi [Moscow. Bolshoi Theater. Wagnerian Results]. Muzyka [Music], 1913, no. 128, pp. 329.Скорина Е.Г. Н.А. Римский-Корсаков между Беллини и Вагнером//Образ «Италии златой» в художественных картинах мира (к 200-летию со дня рождения А.С. Пушкина). Тезисы докладов межвузовской науч. конференции. Петрозаводск: ПетрГУ, 1999. С. 20‒22.Voloshchenko A.Yu. Tetralogiya “Koltso nibelunga” v kontekste russkoi vagneriany: dialog interpretatsii nachala XX — nachala XXI vekov. Avtoref. diss. … kand. iskusstvovedeniya [The Tetralogy “The Ring of the Nibelung” in the Context of Russian Wagnerianism: Dialogue of Interpretations of the Early Twentieth — Early Twenty-jrst Centuries. Doctoral Thesis in Art History], Nizhnii Novgorod: Nizhegorodskaya gosudarstvennaya konservatoriya (akademiya) im. M.I. Glinki, 2006.Солостюк Т. Традиция перевода оперного либретто Р. Вагнера в русской художественной культуре 80-х годов XIX — 10-х годов ХХ века (к проблеме «русского Вагнера»)//Рихард Вагнер и Россия. СПб.: Издательство РГПУ им. А.1И. Герцена, 2001. С. 126‒136.Vospominaniya o B.V. Asaf’yeve [Memories of B.V. Asajev]. Leningrad, Muzyka, 1974.Станиславский К.С. Моя жизнь в искусстве//Собр. соч.: В 9 т. Т. 1. М.: Искусство, 1988.Wagner R. (Biogradya). “Tangeizer” (Sostyazanie pevtsov v Vartburge). Opera v 3-h d. Muz. R. Wagnera (kratkoye libretto) [Wagner R. (Biography). “Tannhäuser” (Competition of Singers in Wartburg). Opera in Three Parts. Mus. by R. Wagner (Brief Libretto)], Har’kov, Tip. M. Dreishule i synov’ya, 1914.Станиславский М.В. Вагнер в России. СПб.: Тип. А.С. Суворина, 1910.Wagner R. Gibel’ bogov. 3-j den’ iz trilogii “Koltso nibelunga”. Sochinenie R. Vagnera. Perelozhenie dlya 1-go f/p Kleinmikhelya s russkim i nemetskim tekstami [The Götterdämmerung. Day 3 of the “Ring of the Nibelung” Trilogy. Composed by R. Wagner. Arranged for 1 piano by Kleinmichel, with Russian and German Texts], Saint Petersburg, Muzykal’nyi magazin “Severnaya lira”, 1911.Струве А.Ф. Р. Вагнер (по поводу столетия со дня его рождения)//Свирель Пана. 1913. № 1. С. 13.Wagner R. Khor mladshikh strannikov “Bozhe vechnyi” iz opery “Tangeizer”. Muzyka R. Vagnera. Prisposobil dlya zhenskikh golosov s f/p S. Gilev. Partitura [Chorus of the Younger Wanderers “Eternal God” From the Opera “Tannhäuser”. Music by R. Wagner. Adapted for Female Voices with Piano by S. Gilev. Score]. Gilev S. Sbornik opernykh khorov [A Collection of Opera Choruses], Iss. 3, Moscow, Yurgenson, 1896, pp. 16‒18.Теляковский В.А. Воспоминания. 1898‒1917. М.; Л.: Искусство, 1965.Wagner R. Khor poslannikov mira “Pesn’ mira, mira pesn” iz opery “Rientsi”. Muzyka R. Vagnera. Prisposobleno dlya zhenskikh golosov (s f/p). Partitura [Chorus of the Messengers of Peace “Song of Peace, Song of Peace” from the Opera “Rienzi”. Music by R. Wagner. Adapted for Female Voices (With Piano). Score]. Gilev S. Sbornik opernykh khorov [A Collection of Opera Choruses], Iss. 3, Moscow, Yurgenson, 1896, pp. 8‒10.Уварова Е.Д. Вокзалы, сады, парки1//1Развлекательная культура России XVIII–ХIХ веков. Очерки истории и теории. СПб.: Дмитрий Буланин, 2001. С. 337‒340.Wagner R. Khor za pryalkami iz opery “Moryak-skitalets” (“Nu zhuzhzhi, vertis’ skoree”) dlya 3-golosnogo zhenskogo khora s f/p [Chorus Behind the Spinners from the Opera “The Flying Dutchman” (“Well Buzz, Spin Faster”) for 3-voice Female Chorus With Piano]. Pyat’ khorov [Five Choruses] (compiled K. Albrecht), vol. 1, Moscow, s.n, 1877, pp. 34‒39.Уварова Е.Д. Как развлекались в российских столицах. СПб.: Алетейя, 2004.Wagner R. Khor za pryalkami iz opery “Moryak-skitalets” («Nu zhuzhzhi, vertis’ skoree”) dlya 3-golosnogo hora bez soprovozhdeniya [Chorus Behind the Spinners From the Opera “The Flying Dutchman” (“Well Buzz, Spin Faster”) for Unaccompanied Three-Voice Chorus]. Dzbanovskij A. Shkol’noe penie [School Singing], Iss. 6, Moscow, Yurgenson, 1900, pp. 32‒33.Фанталов А.Н. Сценические образы Вагнера и архитектурный декор Санкт-Петербурга//Рихард Вагнер и Россия. СПб.: Издательство РПГУ им. А.1И. Герцена, 2001. С. 137‒145.Wagner R. Melodii iz opery “Tangeizer”. Perelozhenie dlya dukhovogo orkestra. Partitura [Melodies From the Opera “Tannhäuser”. Arranged for Wind Orchestra. Score], Saint Petersburg, s.n., 1905.Фефелова А.Г. Миф и ритуал в либретто оперных циклов Р. Вагнера и Н. Римского-Корсакова//Вестник Пермского университета. 2012. Вып. 1(17). С. 173‒179.Wagner R. Val’kiriya. 1-j den’ iz trilogii “Koltso nibelunga”. Sochinenie R. Vagnera. Perelozhenie dlya 1-go f/p Kleinmikhelya s russkim i nemetskim tekstami [Valkyrie. Day 1 of the “Ring of the Nibelung” Trilogy. Composed by R. Wagner. Arranged for 1 piano by Kleinmichel, with Russian and German Texts], Saint Petersburg, Muzykal’nyi magazin “Severnaya lira”, 1911.Фрадкина Э. Зал Дворянского собрания: Заметки о концертной жизни Санкт-Петербурга: Очерки. СПб.: Композитор, 1994.Wagner R. Zigfrid. 2-j den’ iz trilogii “Koltso nibelunga”. Sochinenie R. Vagnera. Perelozhenie dlya 1-go f/p Kleinmikhelya s russkim i nemetskim tekstami [Siegfried. Day 2 of the “Ring of the Nibelung” Trilogy. Composed by R. Wagner. Arranged for 1 piano by Kleinmichel, with Russian and German Texts], Saint Petersburg, Muzykal’nyi magazin “Severnaya lira”, 1912.Хроника. Санкт-Петербург. Мариинский театр. «Зигфрид»//Русская музыкальная газета. 1902. № 6. С. 177.Wagner R. Zoloto Reina. Vstuplenie k trilogii “Koltso nibelunga”. Sochinenie R. Vagnera. Perelozhenie dlya 1-go f/p Kleinmikhelya s russkim i nemetskim tekstami [The Rheingold. Introduction to the Trilogy “The Ring of the Nibelung”. Composed by R. Wagner. Arranged for 1 piano by Kleinmichel, with Russian and German Texts], Saint Petersburg, Muzykal’nyi magazin “Severnaya lira”, 1913.Черкашина М.Р. Немецкий мастер как учитель Прокофьева//Музыкальная академия. 1994. № 3. С. 140‒141.Zherebin A.I. Zachinatel’ i “zavershiteli”. Ideya sinteza iskusstv i eyo russkie kritiki [The Originator and the “Finishers”. The Idea of Art Synthesis and Its Russian Critics], Voprosy literatury [Studies in Literature], 2009, no. 4, pp. 5‒23.Щепалина Е.А. Концепция мифотворческого искусства в писательском наследии С.Н. Дурылина//Вестник Самарского университета. История, педагогика, филология. 2017. Т. 23. № 2. С. 59‒62.Zorkaya N.M. Na rubezhe stoletii. U istokov massovogo iskusstva v Rossii. 1900‒1910 gody [At the Turn of the Century. At the Origins of Mass Art in Russia. 1900–1910], Moscow, Nauka, 1976.Bartlett R. Wagner and Russia. Cambridge: Cambridge University Press, 1995.Zorkaya N.M. Novaya obshchestvennaya i kul’turnaya situatsiya na rubezhe XIX‒XX vekov. Problemy demokratizatsii iskusstva v epokhu massovyh sotsial’nykh dvizhenii [The New Social and Cultural Situation at the Turn of the Nineteenth and Twentieth Centuries. Problems of Democratization of Art in the Era of Mass Social Movements]. Sredstva massovoi kommunikatsii i sovremennaya khudozhestvennaya kul’tura. Stanovlenie sredstv massovoi kommunikatsii v khudozhestvennoi kul’ture pervoi poloviny XX veka [Mass Communication and Contemporary Artistic Culture. Formation of Mass Communication in the Artistic Culture of the First Half of the Twentieth Century], Moscow, Iskusstvo, 1983, pp. 71‒96.Strasfogel J. A Radical Vision//Opera news. 30.01.1982. P. 9‒11.Zuseva-Ozkan V.B. «I podnimet shchit devitsa…»: deva-voitel’nitsa v lirike A. Bloka [“And the Maiden Will Raise the Shield...”: Warrior-Maiden in the Lyrics of A. Blok]. Novyi dlologicheskii vestnik [The New Philological Bulletin], 2019, no. 2(49), pp. 160‒176.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.