Начало этого века в России обозначилось возникновением театрального движения «новой драмы». К нему причисляли очень разных режиссеров и драматургов: от Кирилла Серебренникова до Елены Греминой, от Ивана Вырыпаева до Василия Сигарева. При этом все они обращались к теме исключенных и депривируемых социальных групп: мигрантов, бездомных, жертв насилия и буллинга. Но если схожие движения в Европе были прямо связаны с политической практикой, то в России произошло иное. Театральная критика и общественная рецепция в целом не заходили в политическую плоскость, в непосредственный социальный активизм. Это происходило параллельно с деполитизацией общественного пространства, созданием комфортной инфраструктуры массового потребления и управляемых массмедиа. При этом оценка этого течения как политического все равно оставалась доминирующей. В статье анализируются формальные приемы новой драмы, ее общая художественная методология, а также обосновывается корректность ее описания в терминах «деполитизации».