versusVersusVersus2782-36602782-3679Институт экономической политики имени Е.Т. Гайдараversus-124Research ArticleМАТЕРИАЛЬНОСТЬ ЧТЕНИЯMATERIALITY OF READING«Книга-вещь»: книга-афиша и проект читательского соучастия в творческом сообществе авангарда“A Book-Thing”: A Poster-Book and Readerly Participation Project in Avant-Garde Creative CommunityШвецА.ShvetsA.

Анна Швец

Anna Shvets

shvetsanval@yandex.ruМосковский государственный университет (МГУ)РоссияLomonosov Moscow State University (MSU)Russian Federation20232001202636147167Copyright © Швец А., 20262026Швец А.Shvets A.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://versus.elpub.ru/jour/article/view/124

В статье рассматривается феномен «книги-афиши» в творчестве футуристов второй волны (1918–1920; группа «41°», Тифлис). Автор обращает внимание на то, что медиатехнологический формат афиши творчески адаптируется авторами-футуристами: поэтическая «афиша» отличается от реальной тем, что в ней не всегда расставлены акценты для читателя, последнего нередко специально сбивают с толку, дают несколько альтернативных маршрутов чтения. Подобное переосмысление формата афиши обусловлено прагматической установкой, которая культивируется в сообществе футуристов. Восстанавливая прагматическую установку, автор показывает, что в сообществе «41°» акцент делался на соучастии реципиента и его превращении в соавтора. Подобное понимание роли читателя ведет к трансформации афиши в поэтическом творчестве.

This paper examines the phenomenon of the “poster book” in the work of the second wave of futurists (1918–1920; the “41°” group, Tiflis). The author draws attention to the fact that the media-technological format of the poster is creatively adapted by futurist authors: the poetic “poster” differs from the real one in that it does not always place accents for the reader, the latter is often deliberately confusing, given several alternative reading routes. Such a revision of the poster format is due to the pragmatic attitude that is cultivated in the futurist community. Restoring the pragmatic attitude, Shvets shows that in the “41°” community, the emphasis was on the complicity of the recipient and his transformation into a collaborator. Such an understanding of the role of the reader leads to the transformation of the poster in poetic creativity.

авангардфутуризминтерфейсприемavant-gardefuturisminterfacedeviceReferencesАрсеньев П.А. Жест и инструмент. К антропологии литературной техники//Транслит. 2018. № 55. С. 54–64.Arsen’ev P.A. Zhest i instrument [Gesture and Tool]. K antropologii literaturnoi tekhniki [Towards an Anthropology of Literary Technique]. Translit, 2018, no. 55, pp. 54–64.Бахтин М.М. Проблемы творчества Достоевского. М.: Алконост, 1994.Bakhtin M.M. Problemy tvorchestva Dostoevskogo [Problems of Dostoevsky’s Art], Moscow, Alkonost, 1994.Боулт Дж. Ничего не пишите! Ничего не читайте! Ничего не говорите! Ничего не печатайте!//Для голоса! Книга русского авангарда. 1910–1934 (Каталог выставки в Музее А.А. Ахматовой)/Сост. М.С. Карасик. СПб.: Издательство М.К., 2005. С. 24–44.Boult J. Nichego ne pishite! Nichego ne chitaite! Nichego ne govorite! Nichego ne pechataite! [Write Nothing! Read Nothing! Say Nothing! Publish Nothing!]. Dlya golosa! Kniga russkogo avangarda. 1910–1934. Katalog vystavki [For the Voice! The Book of the Russian Avant-Garde. 1910–1934. Exhibition Catalogue] (ed. M.S. Karasik), Saint Petersburg, Muzei Akhmatovoi v Fontannom dome, 2005, pp. 24–44.Бурлюк Д.Д., Лившиц Б.К. Позорный столб российской критики//Первый журнал русских футуристов: № 1–2. М.: Тип. Мысль, 1914. С. 104–130.Burliuk D.D., Livshits B.K. Pozornyi stolb rossiiskoi kritiki [The Pillory of Russian Criticism]. Pervyi zhurnal russkikh futuristov: no. 1–2 [The First Journal of Russian Futurists: no 1–2], Moscow, Typ. Mysl’, 1914, pp. 104–130.Венедиктова Т.Д. Поэзия и формы внимания//Новое литературное обозрение. 2021. № 3. Т. 169. С. 364–369.Eagleton T. The Event of Literature, New Haven, Yale University Press, 2012.Ершов Г.Ю. Авангард и книга художника//Для голоса! Книга русского авангарда. 1910–1934 (Каталог выставки в Музее А.А. Ахматовой)/Сост. М.С. Карасик. СПб.: Издательство М.К., 2005. С. 62–66.Elfenbein H.A. Mental Representation. Further Reading (eds M. Rubery, L. Price), Oxford, Oxford University Press, 2020, pp. 246–257.Казакова С.А. Турне Василия Каменского по Кавказу: к вопросу о творческом поведении//Известия Уральского федерального университета. 2017. Т. 19. № 3 (166). С. 228–236.Emerson L. Interfaced. Further Reading (eds M. Rubery, L. Price), Oxford, Oxford University Press, 2020.Карасик М.С. 17 типографских орудий Игоря Терентьева//Игорь Терентьев. Два типографических шедевра/Под ред. А.А. Россомахина. СПб.: Изд-во Европейского университета в Санкт-Петербурге, 2014. С. 7–23.Emerson L. Reading Writing Interfaces. From the Digital to the Bookbound, Minneapolis, University of Minnesota Press, 2014.Карасик М.С. Типографская «питЕрка дЕйстф»//Интермедиальная поэтика авангарда. Белград: Филологический факультет Белградского университета, 2018. С. 11–38.Ershov G.Yu. Avangard i kniga khudozhnika [Avant-Garde and the Artist’s Book]. Dlya golosa! Kniga russkogo avangarda. 1910–1934. Katalog vystavki [For the Voice! The Book of the Russian Avant-Garde. 1910–1934. Exhibition Catalogue] (ed. M.S. Karasik), Saint Petersburg, Muzei Akhmatovoi v Fontannom dome, 2005, pp. 62–66.Кричевский В.Г. Типографика футуристов на взгляд типографа//Терентьевский сборник. № 2. М.: Гилея, 1998. С. 43–74.Galloway A.R. The Interface Effect, London, Polity, 2012.Никольская Т.Л. Фантастический город. Русская культурная жизнь в Тбилиси (1917–1921). М.: Пятая страна, 2000.Gurianova N. Aesthetics of Anarchy: Art and Ideology in the Early Russian Avant-Garde, Berkeley, CA, University of California Press, 2012.Орлицкий Ю.Б. Сплошное неприличие как принцип организации литературной формы//Игорь Терентьев. Два типографических шедевра/Под ред. А.А. Россомахина. СПб.: Изд-во Европейского университета в Санкт-Петербурге, 2014. С. 65–75.Karasik M.S. 17 tipografskikh orudii Igorya Terent’eva [17 Typographic Tools of Igor Terentiev]. Igor’ Terent’ev. Dva tipograficheskikh shedevra [Igor Terentiev. Two Typographic Masterpieces] (ed. A.A. Rossomakhin), Saint Petersburg, Izdatel’stvo Evropeiskogo universiteta v Sankt-Peterburge, 2014, pp. 7–23.Сироткин Н.С. Эстетика авангарда: футуризм, экспрессионизм, дадаизм//Вестник Челябинского государственного университета. 1999. Т. 2. № 2. С. 119–128.Karasik M.S. Tipografskaya “pitErka dEystf” [Typographic “pitErka diystf”]. Intermedial’naya poetika avangarda [The Intermedial Poetics of the Avant-Garde], Belgrade, Filologicheskii fakultet Belgradskogo universiteta, 2018, pp. 11–38.Скобелев В.П.М.М. Бахтин и Ю.Н. Тынянов (к теории пародии)//Ирония и пародия: межвуз. сб. науч. ст./под ред. С.А. Голубкова, М.А. Перепелкина, В.П. Скобелева. Самара: Издательство Самарского университета. 2004. С. 18–33.Kazakova S.A. Turne Vasiliya Kamenskogo po Kavkazu: k voprosu o tvorcheskom povedenii [Vasily Kamensky’s Tour through the Caucasus: On the Question of Creative Behavior]. Izvestiya Ural’skogo federal’nogo universiteta, 2017, vol. 19, no 3 (166), pp. 228–236.Терентьев И.Г. 17 ерундовых орудий//Терентьев И.Г. Собрание сочинений/Сост., подг. текста М. Марцадури, Т. Никольской. Bologna: San Francesco, 1988. С. 179–213.Krichevskii V.G. Tipografika futuristov na vzglyad tipografa [Futurist Typography from the Printer’s Perspective]. Terent’evskii sbornik, no. 2 [Terentiev Collection, no. 2], Moscow, Gileya, 1998, pp. 43–74.Тынянов Ю.Н. Достоевский и Гоголь (к теории пародии)//Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. М.: Наука, 1977. С. 198–227.Nikol’skaya T.L. Fantasticheskii gorod. Russkaya kul’turnaya zhizn’ v Tbilisi (1917–1921) [The Fantastic City. Russian Cultural Life in Tbilisi (1917–1921)]. Moscow: Pyataya strana, 2000.Тынянов Ю.Н. О пародии//Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. М.: Наука, 1977. С. 284–310.Ong W.J. Interfaces of the Word: Studies in the Evolution of Consciousness and Culture. Ithaca: Cornell University Press, 1986.Цвигун Т.В., Черняков А.Н. Теория поэзии и поэзия теории (О «17 еРУндовых оРУдиях» Игоря Терентьева)//Игорь Терентьев. Два типографических шедевра/под ред. А.А. Россомахина. СПб.: Изд-во Европейского университета в Санкт-Петербурге, 2014. С. 45–65.Orlitskii Yu.B. Sploshnoe neprilichie kak printsip organizatsii literaturnoi formy [Complete Indecency as a Principle of Literary Form Organization]. Igor’ Terent’ev. Dva tipograficheskikh shedevra [Igor Terentiev. Two Typographic Masterpieces] (ed. A.A. Rossomakhin), Saint Petersburg, Izdatel’stvo Evropeiskogo universiteta v Sankt-Peterburge, 2014, pp. 65–75.Швец А.В. Литературный скандал в творческой практике кубофутуристов и профили коммуникативного поведения реципиента//Слово.ру: Балтийский акцент. 2021. № 4. Т. 12. С. 37–51.Shern L. Vecher zaumnoi poezii [An Evening of Zaum Poetry]. Respublika, Tiflis, January 23, 1918, no. 156, p. 4.Швец А.В. Импровизация как тип читательского отклика в поэтических практиках авангарда (на примере творчества группы 41º)//Новый филологический вестник. 2020. № 4. С. 51–65.Shvets A.V. Improvisatsiya kak tip chitatel’skogo otklika v poeticheskikh praktikakh avangarda (na primere tvorchestva gruppy 41º) [Improvisation as a Type of Reader Response in Avant-Garde Poetic Practices (On the Example of the Group 41º’s Work)]. Novyi filologicheskii vestnik, 2020, no 4, pp. 51–65.Шерн Л. Вечер заумной поэзии//Республика. Тифлис, 1918. № 156, 23 января. С. 4.Shvets A.V. Literaturnyi skandal v tvorcheskoi praktike kubofuturistov i profili kommunikativnogo povedeniya retsipienta [Literary Scandal in the Creative Practice of Cubo-Futurists and Profiles of Recipient Communicative Behavior]. Slovo.ru: Baltiiskii aktsent, 2021, no. 4, vol. 12, pp. 37–51.Eagleton T. The Event of Literature. New Haven: Yale University Press, 2012.Sirotkin N.S. Estetika avangarda: futurizm, ekspressionizm, dadaizm [The Aesthetics of the Avant-Garde: Futurism, Expressionism, Dadaism]. Vestnik Chelyabinskogo gosudarstvennogo universiteta, 1999, vol. 2, no. 2, pp. 119–128.Elfenbein A. Mental Representation//Further Reading/M. Rubery, L. Price. (eds) Oxford: Oxford University Press, 2020. P. 246–257.Skobelev V.P.M.M. Bakhtin i Yu.N. Tynyanov (k teorii parodii) [M.M. Bakhtin and Yu.N. Tynyanov (On the Theory of Parody)]. Ironiya i parodiya: mezhvuz. sb. nauch. st. [Irony and Parody: Interuniversity Collection of Scientific Papers] (eds S.A. Golubkov, M.A. Perepelkin, V.P. Skobelev, Samara, Izdatel’stvo Samarskogo universiteta, 2004, pp. 18–33.Emerson L. Interfaced//Further Reading/M. Rubery, L. Price (eds). Oxford: Oxford University Press, 2020. P. 350–363.Terent’ev I.G. 17 erundovykh orudii [17 Ridiculous Tools]. Sobranie sochinenii [Collected Works] (eds M. Marzaduri, T. Nikol’skaya), Bologna, San Francesco, 1988, pp. 179–213.Emerson L. Reading Writing Interfaces. From the Digital to the Bookbound. Minneapolis: University of Minnesota Press, 2014.Tsvigun T.V., Chernyakov A.N. Teoriya poezii i poeziya teorii (O “17 eRUndovykh oRUDiyakh” Igorya Terent’eva) [Theory of Poetry and the Poetry of Theory (On Igor Terentiev’s “17 Ridiculous Tools”)]. Igor’ Terent’ev. Dva tipograficheskikh shedevra [Igor Terentiev. Two Typographic Masterpieces] (ed. A.A. Rossomakhin), Saint Petersburg, Izdatel’stvo Evropeiskogo universiteta v Sankt-Peterburge, 2014, pp. 45–65.Galloway A.R. The Interface Effect. L.: Polity, 2012.Tynyanov Yu.N. Dostoevskii i Gogol’ (k teorii parodii) [Dostoevsky and Gogol (On the Theory of Parody)]. Poetika. Istoriya literatury. Kino [Poetics. Literary History. Cinema], Moscow, Nauka, 1977, pp. 198–227.Gurianova N. Aesthetics of Anarchy: Art and Ideology in the Early Russian Avant-Garde. Berkeley, CA: University of California Press, 2012.Tynyanov Yu.N. O parodii [On Parody]. Poetika. Istoriya literatury. Kino [Poetics. Literary History. Cinema], Moscow, Nauka, 1977, pp. 284–310.Ong W.J. Interfaces of the Word: Studies in the Evolution of Consciousness and Culture. Ithaca: Cornell University Press, 1986.Venediktova T.D. Poeziya i formy vnimaniya [Poetry and Forms of Attention]. Novoe literaturnoe obozrenie, 2021, no. 3, pp. 364–369.Warner M. Publics and counterpublics//Public culture. 2002. Vol. 14. № 1. P. 49–90.Warner M. Publics and Counterpublics. Public Culture, 2002, vol. 14, no. 1, pp. 49–90.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.